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Volker Diehl: THOMAS FLORSCHUETZ : Palastbilder - 1 Dec 2007 to 25 Jan 2008 Current Exhibition |
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THOMAS FLORSCHUETZ
o.T. (Palast) 51, 2006 C-Print, 183 x 229 cm / 72,5 x 90 in. Edition of 5 |
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THOMAS FLORSCHUETZ Palastbilder Opening Friday, November 30, 7 p.m. December 01, 2007 - January 25, 2008 Galerie Volker Diehl Lindenstrasse 35 In its new space, Galerie Volker Diehl is presenting its first exhibition of works by photographer Thomas Florschuetz. In his Palastbilder (Palace Images), Thomas Florschuetz offers a series of photographs of Berlin's landmark Palast der Republik (Palace of The Republic) shortly before its ultimate and protracted demolition. Yet rather than seeking to create a photo-documentation capturing the state of a building in a fleeting moment, Thomas Florschuetz evokes its character independently of the individual motif. By conceptualising the architectonic elements, he creates a work of art that first comes into being through his images of the building. The Palastbilder also explore the link between interiors and an exterior world. In this process, Thomas Florschuetz dissolves our everyday understanding of an architectural body as severing the ordinary continuum between inside and outside. In his works, perspectives and verticality, surfaces and materials all play their part in interiors, while the view outside only appears to reference a fictitious world. Thomas Florschuetz has been living and working in Berlin since 1981. His works have won several major prizes and been exhibited in numerous national and international museums and galleries, including the MoMA in New York, the Tate Liverpool and the Tokyo Sezon Museum. The exhibition is accompanied by the Museumsinsel catalogue (Verlag der Buchhandlung Walther K�nig, Cologne, 2006, EUR 38) of Thomas Florschuetz's Palastbilder and companion Berlin poems by Durs Gr�nbein. Die Galerie Volker Diehl pr�sentiert in ihren neuen R�umen zum ersten Mal Werke des Fotografen Thomas Florschuetz. In der Ausstellung �Palastbilder� zeigt er Fotografien vom Palast der Republik kurz vor seiner endg�ltigen und langwierigen Demontage. Der Blick des K�nstlers konzentriert sich dabei nicht auf die Wiedergabe des jetzigen Zustandes, sondern stellt, unabh�ngig vom Sujet, den Charakter des Gegenstandes in den Vordergrund. Er abstrahiert die noch vorhandene Architektur und so entstehen Bilder, die sich an der Schnittstelle von Au�en und Innen orientieren. Dabei hebt Thomas Florschuetz die �bliche Betrachtungsweise, dass ein architektonischer K�rper das gew�hnliche Kontinuum von Innen und Au�en trennt, auf. Im Inneren spielen Blickwinkel und Vertikalit�t, Fl�chen und Material eine Rolle, w�hrend der Blick nach drau�en nur auf eine scheinbare und verkl�rte Welt verweist. Der K�nstler lebt und arbeitet seit 1981 in Berlin. Er erhielt bereits mehrere Preise f�r seine Arbeiten, die von zahlreichen nationalen und internationalen Museen und Galerien gezeigt wurden, u.a. dem MoMA in New York, der Tate Gallery in Liverpool und dem Sezon Museum in Tokio. Zur Ausstellung ist ein Katalog mit dem Titel �Museumsinsel� mit den Palastbildern des K�nstlers und dazu passenden Berlin-Gedichten von Durs Gr�nbein erh�ltlich. Verlag des Buchhandels Walther K�nig, K�ln, 2006, 38 Euro. Diehl Projects Zimmerstrasse 88-91, 10117 Berlin BLUE NOSES "Shame on Russia..." Opening Friday, November 9, 7 p.m. November 10 - Dezember 15, 2007 Das K�nstlerduo BLUE NOSES ist bekannt f�r seine provokativen Performances, die in Kurzvideos und Fotoserien festgehalten werden. Mit bissigem Humor wehren sich die beiden aus Sibirien stammenden K�nstler Alexander Shaburov und Viacheslav Mizin gegen politische Machtstrukturen und mediale Klischees. Keiner bleibt von ihren Dekonstruktionen bis in die L�cherlichkeit verschont. Von der russischen Mafia �ber religi�se Institutionen und politischen Anf�hrern � Macht �bt einen besonderen Reiz auf BLUE NOSES aus, sei sie kultureller, sakraler oder weltlicher Natur. Auch vor der zeitgen�ssischen Kunstszene machen BLUE NOSES nicht Halt: sie reagieren auf Trends in der Kunst genauso wie auf moralische Standards, sofern diese dazu neigen, den Menschen in seiner Individualit�t zu beschr�nken. Die tabulosen Arbeiten entstehen mit einfachem technischem Aufwand, mit den beiden K�nstlern als Hauptakteuren. Gerade diese ironische Herangehensweise erleichtert dem Betrachter den Zugang zu den Werken. Doch nicht jeder versteht ihre Arbeiten, und so kam es, dass Blue Noses mehrfach von Institutionen wie der russisch-orthodoxen Kirche und der russischen Regierung in Konflikt geraten sind. In der Ausstellung �Learning from Moscow�, die vom 24. Mai bis 2. September 2007 in der St�dtischen Galerie Dresden stattfand, konnten einige Bilder von BLUE NOSES nicht gezeigt werden, da sie wegen �politischer Provokation� von Moskau konfisziert wurden. Mit derselben Begr�ndung wurden vor zwei Wochen mehrere Dutzend Arbeiten durch das russische Kulturministerium �zur�ckgerufen�, die in der Ausstellung �Sots art. Politische Kunst in Russland von 1972 bis heute� im Maison Rouge, Paris, gezeigt werden sollten. Stein des Ansto�es war diesmal vor allem das Bild �An Epoch of Clemency�, das zwei sich k�ssende russische Polizisten in einem Birkenwald zeigt. �If this exhibition appears (in Paris) it will bring shame on Russia. In this case all of us will bear full responsibility�, so die Meinung des russischen Kulturministers, Alexander Sokolov. S�mtliche zensierte Arbeiten werden nun bei Diehl Projects gezeigt. Die K�nstler werden bei der Er�ffnung anwesend sein. The BLUE NOSES are two artists, Alexander Shaburov and Viacheslav Mizin, both from Siberia. They have become renowned for their series of provocative performances that they have then documented in short video works or as photos. The caustic humour so apparent in their works targets political power structures and media clich�s; no one is safe from a biting deconstruction that takes situations to the height of ridiculousness. The BLUE NOSES seem to be particularly attracted to deflating any kind of power, from cultural to sacral or worldly, especially as it is embodied in the Russian mafia, religious institutions or political leaders. Moreover, the BLUE NOSES have zero inhibitions about exposing the contemporary art scene in just the same way: those art trends that look set to limit people's individuality receive the same short shrift as do pompous moral standards. Their taboo-breaking works are created with a minimum of technical effort, with both artists also appearing as the main actors. Yet it is precisely this lightly ironic approach that facilitates the viewers' access to the works. Nonetheless, not everyone understands what the BLUE NOSES are doing in their works � one reason why they have repeatedly come into conflict with institutions such as the Russian-Orthodox church and the Russian government. The "Learning from Moscow" exhibition, running from 24 May to 2 September 2007 in the St�dtische Galerie Dresden, had to manage without several pictures by the BLUE NOSES. The works had been confiscated by Moscow on the grounds that they were a "political provocation". Around two weeks ago, the Russian Ministry of Culture cited the same reason to "recall" several dozen works scheduled to be exhibited in "Sots art: Political Art in Russia from 1972 to Today" at the Maison Rouge in Paris. The bone of contention this time was, first and foremost, the "An Epoch of Clemency" which shows two Russian policemen kissing in a snowy birch wood. Alexander Sokolov, Russian Minister of Culture and Mass Communications expressed the view that "If this exhibition appears (in Paris) it will bring shame on Russia. In this case all of us will bear full responsibility". DIEHL PROJECTS will be showing all the censored works. The artists will be present at the opening |
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International contemporary art
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