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Galerie Urs Meile, Beijing-Lucerne: Shu Yong - Bubbles - 17 May 2008 to 16 Aug 2008 Current Exhibition |
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Shu Yong, "Bubble Woman VI" 2006
lacquered stainless steel and bronze, 80 x 60 x 60 cm Courtesy: Galerie Urs Meile, Beijing-Lucerne. |
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"Shu Yong - Bubbles" Shu Yong (*1974, Xupu, Hunan Province, China), frequently presented in the Chinese mainstream media as controversial, differs from most artists; he persists in directly and affirmatively interferring with Chinese society. By playing games with the government, enterprises and the media, he constantly stirs up trouble through his art in relation to the evolving features and capabilities of Chinese modern art. With respect to different circumstances, he is even trying to fundamentally and effectively change the Chinese government, and in the context of various societal developments also misinterpretations and prejudices prevailing in the masses. China's society is thus serving him as a laboratory for his art. By trying to follow Shu Yong's creative approach, it is necessary to understand his use of the bubble metaphor which plays a central role in his work. While going back and forth to Zhusanjiao, he blew bubbles in the offices of several hundred renowned entrepreneurs and recorded these events photographically. Shu Yong knows that the office is a political, economic and cultural center of power with great significance, and, as well, an economic nerve center linked to what is happening in society. The ideals, accomplishments, appreciation of beauty, ambitions, temperaments, and the collection of knowledge of these entrepreneurs are conceivable in one single moment. Through the illusion created by the refraction of prismatic bubbles, we sense another hidden reality underlying the so-called 'reality', and perceive things that are surprisingly familiar to us. In Bubble at Office these everyday things familiar to us truly mirror the characteristics of today's Chinese society. In Bubble Woman, Shu Yong uses the medium of his ubiquitous bubbles by referring to today's omni-present 'bosom culture'. As bosoms have long ago outgrown the category of being mere body parts, they now play the role of a political, economic, and cultural asset by strengthening the place of one of the most important characteristics of the female body. Women abandon themselves to mortal peril by undergoing surgery to change their bosoms. It it conceivable today, how female breasts are blown up as an object of foam for seemingly limitless lust and power. Bubble Woman as a mirror of society was causing controversy by leading, as well, to the deliberate destruction of these artworks so that humans could have a sensual experience by smashing the breasts. In Chinese Myth Shu Yong uses the bubbles in his oil paintings by referring with their stories to a mythological context. As artist and architect Ai Weiwei puts it: "Shu Yong and his unspectacular bubbles are as much medium, style, concept and method. They stand for traditional Chinese mythology that leads us to our present time making new experiences and views possible. These experiences seem to impose a riddle to a Westerner's view: inscrutable China, inscrutable mythology. It is indeed this very mysteriousness that gives China its mystical and splendid charm." On the occasion of the exhibition at Galerie Urs Meile, Lucerne, a catalogue will be published. "Shu Yong - Bubbles" Shu Yong (*1974, Xupu, Hunan Province, China), der in den etablierten chinesischen Medien h�ufig als streitlustig dargestellt wird, unterscheidet sich sehr von anderen K�nstlern. Er beharrt darauf, sich unmittelbar und positiv in die chinesische Gesellschaft einzumischen. Er treibt seine Spiele mit der Regierung, Unternehmen und den Medien und verursacht mit seiner Kunst konstant Schwierigkeiten was die sich entwickelnden Merkmale und neuen M�glichkeiten der modernen chinesischen Kunst angeht. Er versucht sogar die chinesische Regierung sowie Fehldeutungen und Vorurteile, die allgemein in der breiten Masse im Zusammenhang mit verschiedenen gesellschaftlichen Entwicklungen vorherrschen, grundlegend zu �ndern. Chinas Gesellschaft dient ihm auf diese Weise als ein Labor f�r seine Kunst. Beim Versuch, Shu Yongs kreativem Ansatz zu folgen, ist es n�tig die Metaphorik der Seifenblasen, die in seinem Werk eine zentrale Rolle spielen, zu verstehen. W�hrend er immer wieder nach Zhusanjiao und zur�ck pendelte, hat er dort Seifenblasen in mehreren hundert B�ros bekannter Unternehmer entstehen lassen und diese Ereignisse photographisch festgehalten. Shu Yong weiss, dass das B�ro ein politisches, wirtschaftliches und kulturelles Machtzentrum von h�chster Bedeutung ist, aber auch ein �konomisches Nervenzentrum, das in enger Verbindung zu dem steht, was in der Gesellschaft geschieht. Die Ideale, die Errungenschaften, der Sch�nheitssinn, der Ehrgeiz, das Temperament und das gesammelte Wissen dieser Unternehmer werden in einem einzigen Moment fassbar. Doch sp�ren wir hinter der geschaffenen Illusion prismatischer Seifenblasen, die das Licht brechen, eine andere verborgene Realit�t, die der sogenannten 'Realit�t' unterliegt, doch nehmen wir dabei auch Dinge wahr, die uns �berraschend vertraut vorkommen. In Bubble at Office sind es diese allt�glichen, uns vertrauten Dinge, die die Merkmale der heutigen chinesischen Gesellschaft am Wahrhaftigsten spiegeln. In Bubble Woman verwendet Shu Yong das Medium der Seifenblasen mit Bez�gen zur heute omnipr�senten 'Busen-Kultur'. Br�ste, schon l�ngst der Kategorie eines simplen K�rperteils entwachsen, spielen heute eine Rolle als politisches, finanzielles und kulturelles Gut und festigen damit ihren Platz als eines der wichtigsten Merkmale des weiblichen K�rpers. Frauen nehmen heute grosse, ja t�dliche Risiken auf sich, wenn sie die Gr�sse ihres Busens durch einen chirurgischen Eingriff �ndern lassen. Es ist nachvollziehbar, wie die weibliche Brust heute zu einem Schaumgebilde von scheinbar grenzenloser sinnlicher Begierde und Macht aufgebauscht wird. Bubble Woman als Spiegel der Gesellschaft erzeugt eine Kontroverse, die auch dazu gef�hrt hat, dass Menschen diese Kunst willentlich zerst�rten, um durch das Zerschlagen von Br�sten wiederum sinnliche Erfahrungen zu machen. In Chinese Myth benutzt Shu Yong die Seifenblasen in seiner �lmalerei und verweist mit ihren Geschichten auf mythologische Zusammenh�nge. Der K�nstler und Architekt Ai Weiwei dr�ckt dies folgendermassen aus: "Shu Yong und seine unspektakul�ren Seifenblasen sind zugleich Mittel, Stil, Konzept und Methode. Sie stehen f�r die traditionelle chinesische Mythologie, die uns auch in die Gegenwart f�hrt und neue Erfahrungen und Sichtweisen erm�glicht. Diese Erfahrungen scheinen einem westlichen Betrachter R�tsel aufzugeben: r�tselhaftes China, r�tselhafte Mythologie. Es ist tats�chlich diese R�tselhaftigkeit und das Ungewisse, das China seinen mystischen und blendenden Charme verleiht." Zur Ausstellung in der Galerie Urs Meile, Luzern, erscheint ein Katalog. |
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