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Michel Rein: Armand Jalut - 24 June 2008 to 26 July 2008 Current Exhibition |
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Armand Jalut, Le dindon/The Turkey, 2008
huile sur toile/oil on canvas, 162 x 130 cm |
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Armand Jalut Doigts, cannel�s, chaton/ Fingers, Cannel� Pastries, Kitten June 24-July 26, 2008 opening reception: Tuesday, June 24, 6-9 pm Pour sa deuxi�me exposition personnelle � la galerie Michel Rein, Armand Jalut pr�sente un ensemble de peintures et dessins r�cents. Les oeuvres rassembl�es ici peuvent surprendre et c'est tant mieux, car il ne d�pla�t pas � l'artiste qui les a r�alis�es de d�stabiliser le spectateur. S'il y a chez ce jeune peintre un c�t� � d�raisonnable � qui le conduit � peindre des lapins, des poules, des Smarties et des assiettes de fish & chips, il parvient toutefois � faire jaillir de ces sujets d�lib�r�ment monotones ou triviaux, une certaine singularit�. Au moment o� l'on d�couvre le sujet, se d�clenche une op�ration, finement dirig�e par l'artiste, qui consiste � brouiller les pistes. Le dindon (2008) est caract�ristique d'une situation qu'Armand Jalut recr�e continuellement : cependant que nous voyons le derri�re d'un dindon en gros plan, nous sommes tr�s vite confront�s � une perturbation de la forme par le traitement. La figure perd de sa solidit� et nous entra�ne dans un pur chaos pictural. L'illusion de profondeur ne tient pas. Les traits distinctifs entre les plumes soyeuses de l'animal, qui forment une �cume color�e, et la v�g�tation environnante s'estompent, se confondent. L'ind�niable beaut� de ce tableau est contrebalanc�e par un l�ger bruit sourd qui contamine l'atmosph�re et la fait grincer � nos yeux. C'est � se demander si c'est le sujet qui perturbe la virtuosit� de l'ex�cution ou si ce n'est pas plut�t cette technique fortement typ�e qui emp�che de se r�jouir du caract�re comique et grotesque d'une peinture de cul de dindon. Les poules d'Armand Jalut pr�sentent les m�mes sympt�mes. Leurs contours indistincts les apparentent aux nuages dont la forme sugg�re parfois un animal. La Poule n�2 (2008) �voque tour � tour une coiffe de plumes d'autruche, un feu d'artifice ou encore un paysage parsem� d'�tincelles, de flammes et de fum�e. � l'atmosph�re doucereuse et niaise d'une carte postale de chaton reproduite en grand format (Le chaton, 2008), l'artiste introduit du d�sordre. Les poils sont beaucoup plus �tir�s que sur le mod�le original, les couleurs sont plus ternes et le petit animal finit par ressembler � une peluche pas tr�s propre et un rien monstrueuse ; un chaton-Gremlin en quelque sorte. R�guli�rement, Armand Jalut pr�sente ses tableaux sous forme de polyptiques. Canap�, B�che glac�e (2008) r�unit cinq peintures a priori tr�s diff�rentes. L'organisation de ces images tend � faire surgir tout un jeu de liens secrets et myst�rieux, de correspondances et d'analogies. Armand Jalut partage ainsi avec les personnages des romans de Witold Gombrowicz le plaisir enfantin et la concentration excessive qui sont mis en oeuvre pour interpr�ter le moindre signe ou encore comprendre la distance qui s�pare deux objets. Une cabane isol�e dans les bois, un boa de plumes qui glisse autour du cou d'une jeune femme, une bouche ouverte pleine d'aliments, l'accoudoir �ventr� d'un canap�, des b�ches glac�es Picard qui s'agitent et tremblent. Tout cela a des allures de f�te consomm�e en silence, de c�l�bration insignifiante et sans partage. Une agitation semblable � celle des b�ches glac�es existe dans les dessins au fusain de p�tisseries. Les cannel�s trembleurs donnent l'impression d'�tre contamin�s par un �trange virus et sur le point de se d�mat�rialiser. Avec Armand Jalut, une assiette de fish & chips prend des allures de paysage fantastique. Ses doigts, qu'il peint souvent en train de fourrager dans de la nourriture, ressemblent aux �normes vers mena�ants du film Dune, r�alis� par David Lynch. Hallucinations �tranges, d�formation de la r�alit�, intimit� secr�te avec l'informe, mythologie personnelle, c'est de l� que naissent les formes chez Jalut, de la d�gradation. For his second solo exhibition at the galerie Michel Rein, Armand Jalut is showing a set of recent paintings and drawings. The works brought together for the show may offer some surprises, and all to the good if they do, because the artist who has produced them is not averse to disconcerting viewers. This young painter has a "silly" side, which prompts him to paint rabbits, hens, Smarties and plates of fish 'n' chips; and at times he manages to bring forth a certain singular unusualness from such intentionally monotonous and trivial subjects. Our discovery of the subject triggers an operation that is subtly directed by the artist, and consists in confusing onlookers. Le dindon/The Turkey (2008) is typical of a situation that Armand Jalut is forever re-creating: while we see a turkey's rump close up, we are very swiftly confronted with a disturbance of the form by the treatment thereof. The figure loses its solidity and drags us through a pure pictorial chaos. The illusion of depth fizzles. The distinctive features amid the creature's silken feathers, forming a colourful froth, and the surrounding vegetation become blurred, and merge. The picture's undeniable beauty is offset by a slight dull noise which contaminates the atmosphere and makes our eyes wince. This is tantamount to wondering if it is the subject which is disturbing the virtuosity of the execution, or if it is not rather this markedly distinctive technique that hampers our enjoyment of the comic and grotesque character of a turkey's arse, also known as a parson's nose. Armand Jalut's chickens show the same symptoms. Their ill-defined outlines liken them to clouds whose shapes sometimes conjure up animals. La poule n�2/Chicken n�2 (2008) calls to mind, turn by turn, a headdress of ostrich plumes, a fire work, and a landscape littered with sparks, flames, and smoke. The artist introduces disorder into the inane and sickly sweet atmosphere of a post card depicting a kitten, reproduced in a large format (Le chaton/The Kitten, 2008). The kitten's fur is much more stretched than in the original model, the hues are duller, and the little animal ends up looking like some stuffed toy that is a bit grubby and more than a tad monstrous--a Gremlin-cum-kitten, if you will. Armand Jalut regularly shows his pictures in the form of polyptychs. Canap�, B�che glac�e/ Sofa, Yule Log (2008) brings together five paintings that are, a priori, very different. The organization of these images tends to bring to the fore a whole set of secret and mysterious links, liaisons and analogies. Armand Jalut thus shares with the characters in Witold Gombrowicz's novels the childish pleasure and excessive concentration that are applied to interpret the least sign, and grasp the distance separating two objects. An isolated cabin in the woods, a feather boa that glides about a young woman's neck, an open mouth full of food, a sofa's ripped arm rest, and Picard Yule logs which restlessly quiver. All this has the look of a feast noiselessly consumed, and celebration that is meaningless and unshared. There is a quivering akin to that of the Yule logs in the charcoal drawings of pastries. The quivering cannel�s give the impression of being contaminated by a strange virus, and on the point of breaking up and becoming substanceless. With Armand Jalut, a plate of fish 'n' chips takes on the appearance of some fantastic landscape. His fingers, which he often paints as they rummage through food, look like the enormous threatening worms in David Lynch's movie, Dune. Weird hallucinations, reality distorted, secret intimacy with the shapeless, and personal mythology, this is where forms come from in Jalut's work, from degradation. |
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International contemporary art
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