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Galerie Daniel Buchholz Berlin: Florian Pumh�sl "Diminution" - 30 Apr 2010 to 26 June 2010 Current Exhibition |
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Florian Pumh�sl "Diminution" April 30th 2010 - June 26th 2010 Opening reception on Friday April 30th, 4:00 - 9:00 pm extended opening hours during Gallery Weekend: Saturday, May 1st & Sunday May 2nd 10:00 am - 7:00 In his third solo exhibition at the Galerie Daniel Buchholz, Florian Pumh�sl (1971, lives in Vienna) is showing an extensive series of pictures under the overall conceptual heading of �diminution�, in which he continues his work on picture contents and genres of abstract visual language. In contrast to strategies of historical reference or questions of appropriation, Pumh�sl operates within a very explicit historical system of standards in which existing concepts are brought into contact with one another and at the same time made to contradict each other. The series of works being shown here conforms in its formal language and material characteristics to a specifically 20th century redefinition of the single picture as an aspect of reproductive logic and serial ordering, or as the notation of a subjective or objective event. Carrying on from this definition of the pictorial object, the unframed sheets of glass, all in the same format, are hung directly in front of the gallery wall so that the gaps between the pictures give the room its spatial rhythm. The title �diminution� is borrowed from musical composition theory where it designates the repetition and diminution of a motif. The introduction of �diminution�, or reduction as a compositional principle, into the history of painting, serves to demonstrate that the abstract portrait is a possibility by continuing to propose the contention that it is still feasible in the final estimate to make an individual or group portrait.* In Florian Pumh�sl�s adaptation this contention is adopted as a concept, although what concerns him is not so much the portrait as a category or any attempt to legitimize that category or innovate within it, but rather an approach to the �hazardous business� of translation and the affective element involved in such translations. Each of the groups of 2 to 6 units, abstract under-glass paintings, are identical in format.** They are executed in acrylic lacquer and consist of simple arrangements of black curves and lines. These are mostly organized round a slightly tilted central axis which Florian Pumh�sl understands as both a basic disposition in the logic of distribution, that is of a �presentation� or as an angle of view of the constellation. Within the groups the painted configurations undergo variations or are developed back, this being done without applying any formal or mathematical logic, but rather with a general tendency to diminution, to a reduction in the size of the reproduction in which the abstraction seems to be more a means of transcription. This tendency can be read as intentionally unsystematic � both with regard to the materials and spatial qualities, and also to the understanding of history and the picture as quasi-economies. In seiner dritten Einzelausstellung in der Galerie Daniel Buchholz zeigt Florian Pumh�sl (*1971, lebt in Wien) eine vielteilige Bilderserie, in der er unter dem Begriff der �Diminution� seine Arbeit �ber abstrakte Bildgattungen und -inhalte fortsetzt. Im Gegensatz zu Strategien historischer Referenz oder Fragen der Aneignung geht es dem K�nstler um eine Arbeit innerhalb eines sehr explizit historischen Regelwerks, in der bestehende Konzepte miteinander in Verbindung gebracht und auch im Widerspruch zueinander angewandt werden. Die hier gezeigte Serie von Arbeiten folgt nun in ihrer Formensprache und ihrer materiellen Charakteristik einer f�r das zwanzigste Jahrhundert spezifischen Neudefinierung des einzelnen Bildes, als Teil reproduktiver Logik und serieller Ordnung bzw. als Notation eines subjektiven oder objektiven Ereignisses. An solche Definitionen des Bildgegenstandes anschlie�end sind die ungerahmten Glasscheiben gleichen Formats direkt vor die Galeriew�nde geh�ngt und der Raum ausschlie�lich durch die Abst�nde zwischen den Bildern rhythmisiert. Der Titel "Diminution" ist aus der musikalischen ompositionslehre entlehnt, in der er die Wieder-holung und Verkleinerung eines Motivs bezeichnet.Die malerei-historische Initiation erf�hrt die �Diminution� - die Reduzierung als ompositorisches Prinzip - in der Veranschaulichung der M�glichkeiten der Abstraktion im Portrait, indem sie an der Behauptung festh�lt, letztlich ein Individuum oder eine Gruppe von Individuen noch darstellen zu k�nnen.* Diese Behauptung wird in Florian Pumh�sls Bearbeitung als Konzept �bernommen, wobei ihn dabei eher die Ann�herung an das �Wagnis� der �bertragung und ihr affektives Moment besch�ftigt, als die Kategorie des Portraits und der Versuch ihrer Innovation oder Legitimierung.Die jeweils 2- bis 6-teiligen Gruppen abstrakter Lackmalereien hinter Glas und in gleichem Format**bestehen aus einfachen Anordnungen von schwarzen Kurven und Linien. Diese sind meist um eine leicht geneigte Zentralachse herum organisiert, die Florian Pumh�sl als eine Art Grunddisposition einer Logik der Distribution, also einer �Pr�sentation� oder eines Anschauungswinkels der Konstel-lation auffasst. Innerhalb der Gruppen werden diese gemalten Konfigurationen variiert und zur�ck-entwickelt, wobei sie keiner formalen oder mathematischen Logik, sondern vielmehr einer allgemeinen Tendenz der Verminderung, einer Verkleinerung ihrer Kopie folgen, indem Abstraktion als Mittel der Umschreibung erscheint. Einer Tendenz die sich � ausdr�cklich unsystematisch � sowohl in den materiellen bzw. r�umlichen Eigenschaften als auch in dem Verst�ndnis von Geschichte und Bild als Quasi-�konomien ablesen l�sst. Florian Pumh�sl war mit der Rauminstallation �Modernologie� 2007 auf der Documenta 12 sowie 2009 in der Ausstellung �Modernologies� im Museu d'Art Contemporani, Barcelona (MACBA) vertreten.Derzeit ist eine Einzelausstellung von Florian Pumh�sl im Kunstverein f�r die Rheinlande und Westfalen in D�sseldorf (bis 24. Mai 2010) zu sehen. * Als Beispiele k�nnte man neben vielen anderen Bart van der Lecks formanalytische Portraits, Hans Richters Dadak�pfe, oder Marius de Zayas abstrakte Karikaturen anf�hren.** Das Format des vertikalen Rechtecks ist der klassischen Malereikonvention entsprechend das Bildformat f�r das Portrait. |
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