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Galerie Daniel Buchholz: Cheyney Thompson �Pedestals, Bias-cut, /Robert Macaire/, Chronochromes� - 25 Sept 2009 to 24 Oct 2009 Current Exhibition |
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Cheyney Thompson, Pedestals, Bias-cut, /Robert Macaire/, Chronochromes
Installation view, Galerie Daniel Buchholz 2009 Image � the artist, courtesy Galerie Daniel Buchholz |
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Cheyney Thompson �Pedestals, Bias-cut, /Robert Macaire/, Chronochromes� September 25 � October 24, 2009 Opening on Friday, September 25, 7 � 9 p.m. Galerie Daniel Buchholz is pleased to announce Cheyney Thompson�s third solo exhibition for the gallery entitled, �Pedestals, Bias-cut, /Robert Macaire/, Chronochromes.� In this exhibition, Thompson brings together thirteen paintings that are systematically constructed according to a set of discrete material coordinates. Each painting shares the common motif of an enlarged section of the paintings� linen support. Thompson builds a template of this image that consolidates colour value information into zones of highlight, mid-tone, and dark. In a further step, Thompson maps his continued interest in color theorist Albert Munsell's system of complementary colour pairs onto the calendar: assigning a complementary colour pair to each day of work, and changing the colours� value by the hour (noon being absolute white, and midnight absolute black). Thompson understands this system of painterly production as capable of �registering fatigue, distraction, interruptions as if, in theory, this system had the potential to produce a smooth gradient that could represent a continuous flow of time, or at least the continuities of a logically ordered colour space.� To be sure, inconsistencies occur in these paintings� colour gradients due to the artist's inability to work at all times, every day. Painting is here equated with a kind of wage labour where time itself has become a discrete set of units: countable, and plotted within the support of painting. The paintings share the same height while every width is numerically unique. This acts to displace the function of the frame as the primary determinant feature of a picture's ability to signify within genre forms. Even while certain formats may resemble a historic genre for painting (landscape, portrait), they are constituted by a fundamentally arbitrary cut into an industrial loom's seemingly infinite capacity for production. In response to the historically distant monochrome�s claim to universality, Thompson�s paintings are designated as chronochromes: signalling their subsumption in the rationalized framework of a complete colour system, as well as the instrumentalized time of the punch-clock. This system is sufficiently capable of distributing colour effects as well as imaging images. If the monochrome could be said to have created exceptions, chronochromes can only ever produce example after example. This systematic approach to painting extends to a group of pedestals included in the exhibition. Thompson writes: �I found that a typical pedestal for my needs (of presenting a document) was 4624 square inches. I treated this number as constant and designed five pedestals that all have the exact same surface area. With this numeric constant, it is possible that the most distinguishing feature of a pedestal (its verticality) could topologically transform into its opposite (horizontality). The pedestals then retain their nominal function as supports for artefacts while proliferating the mutability of their capacity to signify: /pedestal/.� These pedestals present a collection of documents that relate to the names, the lines of research, and artefacts which are the content of the exhibition. Cheyney Thompson �Pedestals, Bias-cut, /Robert Macaire/, Chronochromes� 25. September � 24. Oktober 2009 Er�ffnung am Freitag, dem 25. September, 19 � 21 Uhr Die Galerie Daniel Buchholz freut sich, unter dem Titel �Pedestals, Bias-cut, /Robert Macaire/, Chronochromes�, ihre dritte Einzelausstellung von Cheyney Thompson anzuk�ndigen. Thompson pr�sentiert dreizehn Gem�lde, die systematisch auf der Grundlage verschiedener materieller Koordinaten entstanden sind. Jedes einzelne Bild zeigt als Motiv einen vergr��erten Ausschnitt des Leinwandtr�gers dieser Gem�lde. Hierbei wird eine Art Schablone des jeweiligen Bildes erzeugt, bei der sich die verschie-denen Farbtonwerte in helle, mittlere und dunkle Farbzonen aufteilen. In einem weiteren Arbeitsschritt �bertr�gt Thompson sein fortgef�hrtes Interesse an dem vom Farbtheoretiker Albert Munsell geschaffenen System komplement�rer Farbpaare in einen Kalender, wobei jedem Arbeitstag ein komplement�res Farbpaar zugewiesen wird, dessen Farbwerte stunden-weise Abstufungen aufweisen (so dass 12 Uhr mittags reinem Wei� und 12 Uhr nachts reinem Schwarz entspricht). Nach Thompsons �berzeugung eignet sich dieses malerische Produktionssystem dazu, �Ersch�pfung, Ablenkung oder Unterbrechungen zu erfassen, als bes��e es das theore- tische Potenzial, das zur Schaffung eines sanften Verlaufs, zur Darstellung eines kontinuier-lichen Zeitflusses, oder doch zumindest der Kontinuit�t eines logisch geordneten Farbraums dienen k�nnte�. Es treten also innerhalb der Farbverl�ufe der vorliegenden Bilder Br�che auf, die sich der Tatsache verdanken, dass der K�nstler nicht st�ndig und zu jeder Tageszeit zu arbeiten in der Lage ist. Malerei wird an dieser Stelle mit einer Art der Lohnarbeit gleichgesetzt, bei der die Zeit selbst einem separaten Satz von Einheiten entspricht, die z�hlbar und mittels Malerei abbildbar sind. Die vorliegenden Gem�lde verf�gen s�mtlich �ber dieselbe H�he, w�hrend sie sich in der Breite jeweils unterscheiden. Damit wird der Bild-Rahmen seiner Funktion im Sinne eines wesentlichen Kennzeichens f�r die F�higkeit des Bildes als Signifikant innerhalb von Gen- reformen enthoben. Obwohl bestimmte Formate m�glicherweise an historisch zur�cklie-gende Bildgenres (Landschaft, Portr�t) erinnern, konstituieren sie sich doch aus einem grunds�tzlich willk�rlichen Schnitt in die scheinbar unbegrenzte Produktionsm�glichkeit der industriellen Webmaschine. Als Reaktion auf den von der Monochromie vertretenen historischen Anspruch auf Universalit�t bezeichnet Thompson die vorliegenden Gem�lde als �Chronochromes�, die einerseits ihre Klassifizierung innerhalb des rationalisierten Rahmens eines in sich abgeschlossenen Farbsystems und andererseits die instrumentalisierte Zeit einer Stechuhr signalisieren. Dieses System eignet sich hinreichend zur Vermittlung von Farbwirkungen und Bildgebungs- verfahren. Wenn f�r monochrome Bilder gilt, dass sie der Hervorbringung von Ausnahmen dienen, so liefern Chronochromes lediglich Beispiele. Dieser systematische Malereiansatz wird auch auf eine Reihe von Sockeln innerhalb der Ausstellung angewendet. Thompson schreibt: �Ich fand heraus, dass ein meinen Anspr�chen (hinsichtlich der Pr�sentation eines Dokumentes) gen�gender Sockel eine Oberfl�che von 4624 Quadratzoll (29832 cm2) besitzt. Ich nutzte diese Zahl als Konstante und entwarf f�nf unterschiedliche Sockel, die alle �ber exakt dieselbe Oberfl�che verf�gen. Mit Hilfe dieser numerischen Konstante l�sst sich das deutlichste Unterscheidungsmerkmal eines Sockels (seine Vertikalit�t) topologisch in sein Gegenteil umkehren (Horizontalit�t). Die Sockel bewahren folglich ihre Soll-Funktion als Tr�ger von Artefakten, w�hrend gleichzeitig die Wandlungsf�higkeit ihres Potenzials zur Bezeichnung von /Sockel/ erh�ht wird�. Die vorliegenden Sockel dienen der Pr�sentation einer Reihe von Dokumenten, die in einer bestimmten Beziehung zu den Bezeichnungen, Forschungsbereichen und Artefakten stehen, welche den Inhalt der Ausstellung bilden. |
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