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Art : Concept: Ulla von Brandenburg - Neue Alte Welt - 30 Oct 2010 to 23 Dec 2010 Current Exhibition |
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Ulla von Brandenburg
Still from the film "Chorspiel" 2010, blu-ray DVD, B/W, sound |
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Ulla von Brandenburg Neue Alte Welt vernissage le 30 Octobre 18h-21h Opening Oct 30th 6-9pm ENGLISH VERSION BELOW Art: Concept est heureux d'annoncer la seconde exposition personnelle d'Ulla von Brandenburg � la galerie. CSP: Pour ton exposition personnelle chez art: concept, que vas-tu produire? Comment est-ce que cette nouvelle exposition s'inscrira-t-elle ou rompra-t-elle avec les pr�c�dentes? UVB: L'exposition chez art: concept sera li�e � la performance que je vais r�aliser en septembre, pendant ma r�sidence au Lilith Performance Studio de Malm� en Su�de. La performance se d�veloppera sur quatre semaines, je vais collaborer avec un ch�ur su�dois de vingt-cinq personnes, hommes et femmes. Je suis actuellement en train d'�crire le texte (en allemand) et la musique de cette pi�ce. La performance est structur�e comme une trag�die grecque c'est-�-dire que le ch�ur fonctionne comme une conscience prenant la forme d'un commentaire, d'une voix ext�rieure ou de raison, ou encore se faisant l'�cho des solistes. CSP: Cela me rappelle la performance � laquelle j'avais assist� � l'Auditorium de la Tate Modern pendant l'exposition The World as a Stage. Il y avait une voix ext�rieure, un chant qui commentait d'une certaine fa�on le tableau vivant sur la sc�ne. UVB: Oui, mais il s'agissait de ma voix, alors que pour cette nouvelle performance, je vais travailler avec un ch�ur, une v�ritable voix ext�rieure en somme. CSP: Et est-ce que tu seras aussi interpr�te dans cette performance? UVB: Un petit peu seulement, je vais plut�t privil�gier le travail avec le ch�ur et avec cette voix. Le ch�ur sera sur sc�ne et chantera. Comme dans les trag�dies classiques, l'action sera d'un c�t� de la sc�ne et le ch�ur de l'autre. Le d�cor en revanche sera de style baroque, ce sera un d�cor roul�. Il y aura un grand rouleau � gauche, un petit rouleau � droite et un panneau que quelqu'un fera glisser. Le d�cor roulera progressivement et appara�tra au cours de la performance, comme un paysage qui appara�t par la fen�tre quand on est dans un train. CSP: Donc l'ensemble du d�cor, de la repr�sentation d'un lieu, tient sur un rideau, comme sur une toile, une peinture, c'est exact? UVB: Non, le d�cor sera sur papier, en noir et blanc. Je vais peindre et recomposer une image � partir de diff�rentes sortes de paysages qui m'int�ressent en tant qu'images de l'inconscient: la mer agit�e, une for�t, un lac, des pierres, des falaises, une grotte etc�Le grand panneau va d�filer, comme un grand tableau ou comme une fresque qui va permettre au d�cor de changer, rendant ainsi visible le temps qui passe. � partir de cette performance, je vais tourner un film (probablement 16mm), mais qui sera une �uvre en soi et non pas la documentation de la performance. Je vais donc extraire la performance du d�cor, de la sc�ne et le la filmer dans la nature. Mais je ne sais pas encore o�. Je vais utiliser une steadycam et la chor�graphie sera vraiment mise en sc�ne pour l'image de la cam�ra, pour �tre film�e. CSP: Comme � la fin de Singspiel finalement? Le travelling finit sur les personnages qui se retrouvent tous sous une tente� UVB: Exactement, sauf que la cam�ra au lieu de s'arr�ter quand elle arrive dehors continuera de filmer. Donc le plan-s�quence commencera cette fois-ci dans la nature, dans ce d�cor qui est r�el. Ce sera ce film que je pr�senterai chez art: concept. CSP: Tous tes films sont donc des plans-s�quences. UVB: Cela conserve l'�chelle 1/1 en termes de temps. Ce qui est int�ressant aussi est de travailler avec l'exigence budg�taire impos�e par un m�dium comme le film 16mm. Chaque prise est relativement co�teuse, en plus c'est un long plan-s�quence, donc on ne peut pas refaire le film plus de trois fois. Si parmi les trois prises, une partie ne me pla�t pas, je dois l'accepter, je ne peux rien changer. C'est cette part de hasard qui est importante aussi dans mon travail. CSP: D'accord, c'est donc vraiment la technique qui structure ton �uvre. Pour en revenir � l'exposition chez art: concept, ce film tourn� dans un d�cor naturel sera donc projet� dans une partie de la galerie et dans l'autre salle, que comptes-tu pr�senter? UVB: Un ensemble de sculptures faites de rubans, des dessins d'aquarelles et aussi des objets� CSP: Par rapport � ce projet de grande ampleur que tu vas mener � Malm�. Tu cumules toutes les fonctions, tu contr�les toutes les �tapes de la production. Tu es � la fois auteur, compositeur, sc�nariste, d�corateur, interpr�te, chef d'orchestre, r�alisateur! UVB: Oui mais c'est quelque chose de tr�s ancien, je n'invente rien. Je suis tr�s int�ress�e par Wagner par exemple� CSP: Par le gesammtkunstwerk, l'�uvre d'art totale tu veux dire? UVB: Exactement, Wagner concevait les d�cors, la mise en sc�ne, le script, la musique etc�j'aime l'id�e de tout faire! Cela donne une coh�rence que tu n'as pas forc�ment si les t�ches sont s�par�es. Il faut aussi y voir avec humour bien s�r, une forme de m�galomanie. Comme cette performance de 2007 � la Tate, o� tous les acteurs finalement avaient ma voix. Ainsi, j'�tais omnipr�sente, omnisciente aussi et je contr�lais tout le monde. �videmment, ce n'est pas le but en soi d'avoir tous les pouvoirs, mais c'est une proposition avec laquelle j'adore jouer, une forme de fiction tr�s int�ressante. Extrait de l'interview entre Ulla von Brandenburg et Caroline Soyez-Petithomme, Juillet 2010. voir aussi pour la performance de Ulla von Brandenburg @ Lilith performance Studio http://www.lilithperformancestudio.com/ ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Art: Concept is pleased to announce Ulla von Brandenburg�s second solo exhibition at the gallery. Excerpts from the July 2010 interview of Ulla von Brandenburg by Caroline Soyez-Petithomme: UVB: The exhibition at Art: Concept is connected to my September performance at the Lilith Performance Studio of Malm�, in Sweden. This performance will take place over a period of four weeks. I will work with a Swedish choir of twenty-five singers, both men and women. I am currently writing the text (in German), and the music for this piece. The performance will be structured similarly to a Greek tragedy, which is to say that the choir acts as an exterior voice of reason, like a �voice-over� conscience, and sometimes echoes the solo-singers. CSP: Will you also participate in this performance? UVB: Only a little bit, I prefer not to interfere with the choir and the work of its voice. The choir will be present on stage and will sing. Like in Greek tragedies, the action will take place on one side of the stage while the choir performs on the other. The d�cor, however, will be a baroque-style and will consist of a rolled-up set. There will be a big wound-up big scroll on the left wing, and as it is unwound into the empty roll on the right, the images of the backdrop will appear. The background will continuous roll by, so that the scenery unravels, like the landscape seen from a train. CSP: Does that mean that the whole set, the entire backdrop, will be on a curtain, similar to the canvass of a painting? UVB: Not really, because it will be on paper, and in black and white. The images will consist of different sorts of landscapes that interest me as subliminal images: rough sea, forest, lake, rocks, cliffs, a cave etc� The big poster will unravel like a painting or a fresco, and will allow the decor to change and make visible the passage of time. I�ll make a film (probably 16 mm format) out of this performance, which will be a separate work of art and not just an illustration of the performance. I�ll then isolate the performance from the set and the stage and refilm it outdoor, in a natural location that I haven�t yet chosen. For this, I will use a steady-cam and the scenes will be rechoreographed with the camera in mind. CSP: So, are all your films basically sequence shots? UVB: Well, they consist of a 1/1 scale on a time level. It is also necessary to work within the budgetary restraints imposed by a medium such as the 16 mm format. Each shot is relatively expensive, and the fact is that with a long sequence shot, we can�t do more than three takes. If during the three takes something happens that I don�t like, I must accept the fact that I can�t change it. Chance is a defining characteristic of my work. CSP: All right, your work is therefore really structured by technique. The film, shot in a natural environment, will be projected in one of the gallery�s rooms. What do you plan to show in the other room? UVB: A set of sculptures made from ribbons, drawings, watercolors and a few objects� CSP: It�s a major scale project that you are about to carry out in Malm�. You will combine many tasks and exert direct control on all stages of production. You will be author, composer, scriptwriter, set-designer, performer, orchestra-director and filmmaker! UVB: Yes, but tradition plays an important role and I am not inventing anything new. For example, I am very much interested in Wagner � CSP: You mean the Gesammtkunstwerk, the total artwork? UVB: Exactly, Wagner created sets, curated productions, and even wrote both script and music. I like the idea of doing everything! Through total control you can achieve an overall coherence that is more difficult to obtain when tasks are delegated to different people. Through this process we can also perceive a form of megalomania, although not without a certain sense of humor. An example might be my 2007 performance at the Tate, where all the actors had my voice, which made me ever-present, omniscient and in total control of the situation. Of course, being all-powerful is not an end in itself, but it�s something I love to play with, a very interesting form of fiction. Excerpt from the July 2010 interview of Ulla von Brandenburg by Caroline Soyez-Petithomme See also for Ulla von Brandenburg's performance at Lilith Performance Studio http://www.lilithperformancestudio.com/ |
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International contemporary art
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