Vernissage samedi 2 février, 16h-21h/ Opening reception Saturday, Feb. 2, 4-9 pm Exposition du 2 au 26 février 2008
en partenariat avec Mulhouse 007
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Les installations et les vidéos d’Elisa Pône sentent la poudre. D’abord simplement parce que l’artiste a l’habitude de travailler le feu d’artifice comme un matériau très consistant où se mêlent le bruit, l’odeur, les belles bleues et le bouquet final, le spectacle et ses relents guerriers, le divertissement pascalien et les explosions. Un cocktail merveilleusement incendiaire que l’artiste dose d’une manière inédite, en déplaçant l’angle de tir, autrement dit le format et le lieu, puis aussi en infléchissant le point de vue du spectateur. Par exemple, quand elle déclenche un feu d’artifice intra-muros, Elisa Pône réduit l’échelle des modules pyrotechniques. Plus aucun recul donc, plus d’envergure ni de hauteur, tout se déroule dans un espace confiné où la petite foule des spectateurs a le champ de tir sous le nez sans avoir besoin de le lever pour voir le lieu s’enflammer.
La vidéo intitulée I’m Looking for something to believe in confine le feu d’artifice dans un endroit encore plus étroit, celui de l’habitacle d’une voiture abandonnée dans une verdoyante clairière. Inévitablement, l’explosion fait déborder le feu hors de ce cadre doublement trop serré. Les vitres se brisent et la fumée couleur suie vient faire tache au milieu de ce décor champêtre. Puis les lourdes bouffées se dissipent et le chant des oiseaux résonne à nouveau. La nature a remis le couvercle sur les pétarades. Retour à l’ordre naturel. Le plan fixe de la vidéo se charge d’ailleurs d’accentuer cette tension entre l’autorité du cadre et ce qui tente d’y pénétrer ou de s’en échapper violemment. De même, dans une série de photos, Elisa Pône tente d’échapper aux bornes temporelles d’un événement pyrotechnique. Autrement dit, elle met en scène ce qui vient avant ou après, les prémices et les restes, le détonateur et la fumée. Les images montrent ainsi une foule de jeunes gens mains dans les poches. Désoeuvrés, ils font face à une colline exhalant les dernières bouffées d’un feu d’artifice. A cette ambiance crépusculaire de fin de partie, répondent les 4x4 noirs téléguidés qui arpentent la galerie en faisant hurler des bruits de détonations. Messagers tonitruants laissant présager le pire ou retransmission d’explosions qui ont lieu ailleurs, en périphérie, les caisses sont d’ailleurs titrées Boom Biddy Bye Bye, d’après un rap de Cypress Hill.
Reste que le feu n’est pas tout dans le travail d’Elisa Pône. C’est la nuit, ses tréfonds, ses jeux obscurs et interlopes qu’elle habite dans La Passion des Fils. Cette courte vidéo focalise petit à petit sur deux jeunes gens. Assis sur un banc, ils se livrent à un jeu de doigts sanglant. Clin d’œil à Pasolini, la vidéo bat et tremblote au rythme des gestes nerveux et crispés d’une jeunesse désoeuvrée, qui, littéralement ici, ne sait plus quoi faire de ses dix doigts. Voilà pourquoi, dans cette expo, ça sent la poudre, cette odeur âcre qui présage le pétage de plomb.
Judicaël Lavrador, janvier 2008
--------------- Elisa Pône est née en 1979. Diplômée de l’Ecole d’Arts de Cergy-Pontoise, elle est lauréate du “prix de la galerie” décerné par Michel Rein lors de l’exposition “Mulhouse 007”. ----------------
Prochaine exposition: ALLAN SEKULA, 8 mars-5 avril 2008
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PRESS RELEASE
Elisa Pône’s installations and videos reek of gunpowder. First of all quite simply because the artist often works with fireworks as a very consistent material in which there is a mingling of noise, smell, beautiful sights and the final starburst, spectacle and whiff of war, Pascalian entertainment and explosions. A wonderfully incendiary cocktail which the artist measures in a quite novel way, by shifting the angle of fire, otherwise put, moving the format and the place, and then by also altering the onlooker’s point of view. When, for example, she sets off a firework indoors—intra muros—Elisa Pône reduces the scale of the pyrotechnic modules she uses. So there is more standing back, no more big scale and no more soaring height, everything takes place in a confined area where the small throng of spectators has the field of fire right under their nose, with no need to get up to see the place go up in flames.
The video titled I’m Looking for Something to Believe in confines the firework to an even smaller place, the interior of a vehicle, abandoned in a lush green clearing. Inevitably the explosion pushes the fire beyond this setting which is twice as cramped as it need be. The windows are shattered and soot-coloured smoke makes a dirty blotch in the midst of this rustic scene. Then the heavy puffs of smoke fade away and birdsong rings out once more. Nature has replaced the lid on the crackle of fireworks. There is a return to natural order. The static shot of the video is incidentally responsible for emphasizing this tension between the authority of the frame and the setting, and what is trying to make its way into it or escape from it, in a violent way. Likewise, in a series of photos, Elisa Pône tries to dodge the time-related markers of a pyrotechnic event. Otherwise put, she presents what comes before and after, the premises and the remnants, the detonator and the smoke. The images thus show a crowd of young people with their hands in their pockets. They are at a loose end, looking at a hill exhaling the last puffs of smoke from a firework. This twilight end-of-play-like atmosphere is combined with remote-controlled black SUVs which criss-cross the gallery letting out shriek-like noises of detonations. Resounding messengers harbingering the worst, or retransmission of explosions taking place somewhere else, somewhere peripheral, the boxes are moreover titled Boom Biddy Bye Bye, taken from a Cypress Hill rap number.
The fact remains that fire is not the whole story behind Elisa Pône’s work. There is the night and its depths, its dark and dubious games which she inhabits in La Passion des Fils. This short video gradually focuses on two young people. Sitting on a bench, they are involved in a bloody finger game. With a wink at Pasolini, the video beats and quivers to the rhythm of the tense, nervous gestures of a youth that does not know what to do with itself, a youth which, here, is quite literally twiddling its thumbs. This is why, in this show, there is a smell of gunpowder, that acrid smell that forewarns us of things going ballistic.
Judicaël Lavrador, January 2008
---------------- Born in 1979, Elisa Pône is a graduate of the Cergy-Pontoise Art School and winner of the “gallery prize” awarded by Michel Rein at the exhibition “Mulhouse 007”. ----------------
Next exhibition: ALLAN SEKULA, March 8-April 5, 2008
