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Exhibition

Conrads: LOTTA HANNERZ : Second Nature - 8 Nov 2008 to 20 Dec 2008

Current Exhibition


8 Nov 2008 to 20 Dec 2008
tues - fr 11 - 18 h, sat. 12 - 16 h
Preview: Saturday, November 8, 2008 17 - 20 h
galerie conrads
kronprinzenstraße 9
40217
Dusseldorf
Germany
Europe
p: +49 211.3230720
m: +49 177.3230720
f:
w: www.galerieconrads.de











Lotta Hannerz
Picture plane, 2008
oil on canvas
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galerie conrads
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Artists in this exhibition: LOTTA HANNERZ


Lotta Hannerz

„Many ideas occur in the play between what we see and what we think we see. Even if it’s just a split second of misinterpretation. What interests me is to try to register this gap, to measure the unpredictable. A kind of intraordinary ruler, human by default“

So knapp umreißt Lotta Hannerz ihre künstlerische Arbeit.
Wahrnehmungspsychologisch würde man sagen, dass sie den Unterschied zwischen dem was unsere Sinnesorgane erfassen und dem was wir wahrnehmen auslotet. Auf dem Weg vom retinalen Bild zum mentalen Erkennen werden Informationen ausgefiltert, kategorisiert, verknüpft und bewertet. Hier setzt die Künstlerin an, indem sie diesen komplexen auf Erfahrung basierenden Prozess unterbricht, oder besser: sie stellt der Wahrnehmung ein Bein und bringt den Deutungsverlauf ins Stolpern. Von da an ist nichts mehr, wie es bisher war oder sein sollte.
Die Surrealisten nannten dies die Suche nach der Magie im Alltäglichen. Als eine der letzten Studenten des schwedischen und in Paris lehrenden Künstlers Erik Dietman (1937 – 2002) setzt Lotta Hannerz die surrealistische Tradition fort. Ihr Werk ist im selben Kontext angesiedelt wie das anderer Gegenwartskünstler wie Maurizio Cattelan, Mona Hatoum, Ron Mueck, Robert Gober oder Gregor Schneider, die jeweils sehr individuell und doch vor dem Hintergrund der surrealistischen Idee ihre künstlerischen Positionen entwickelt haben.
Bei Hannerz ist es nicht so sehr die psychische Befindlichkeit des Betrachters, die unterminiert wird. Für die Künstlerin ist Wahrnehmung auch immer Erkenntnisprozess. Die gewünschte Irritation setzt ganz gezielt schon bei der Wahrnehmung an und lenkt diese in neue Bahnen. Im besten Fall kann – und da ist ihr Denken durchaus der Tradition der Moderne verpflichtet – ihre Kunst modellhaft eine Neustrukturierung unserer alltäglichen Wahrnehmung leisten.
Der feiner Humor, der ihre Arbeiten durchzieht, dient als Vehikel komplexer Fragestellungen. Die Arbeit >Collapsible sculpture, Man packs into his own bag< von 2005 ist ein sehr schönes Beispiel für ihre Arbeitsweise. Eine lebensgroße Männergestalt mittleren Alters (so etwas wie ein von Hannerz erfundener „Normalbürger“) betrachtet eine dreiteilige gerahmte Fotoarbeit an der Wand des Ausstellungsraumes - neben sich eine Tasche auf dem Boden. Die Fotografien zeigen in einer Sequenz wie eben jene betrachtende Figur in wenigen Schritten zusammengelegt und in seine eigene Tasche gesteckt wird.
Die Arbeit hat eine Vielzahl von Bezugspunkten. Zunächst entzieht sie sich durch ihren vorläufigen transitorischen Charakter der Idee der klassischen statischen Skulptur. Die Kunstfigur studiert als Stellvertreter des Ausstellungsbesuchers im höchst realistischen Medium der Fotografie die Gebrauchsanleitung zur eigenen Beseitigung. Der Ausstellungsbesucher kommt unversehens in die Situation, sich selbst in einem äußerst eigentümlichen Zusammenhang zu betrachten. Eine zeitgenössische Vanitassymbolik wird so unmittelbar erlebbar. Aber der Betrachter nimmt dies mit einem Lächeln zur Kenntnis, denn hier birgt das Absurde nicht die Sinnlosigkeit des Lebens, sondern eher ein großes Maß an Freiheit.


Lotta Hannerz

“Many ideas occur in the play between what we see and what we think we see. Even if it’s just a split second of misinterpretation. What interests me is to try to register this gap, to measure the unpredictable. A kind of intraordinary ruler, human by default.”

It is in this concise manner that Lotta Hannerz describes her artistic work.
In the psychology of perception, one could say that the artist explores the difference between that which is perceived by our senses and that which we become aware of. Between the retinal image and mental cognition, visual information is filtered, categorised, linked, and evaluated. The artist takes this as her starting point and interrupts complex experiential processes, or even better: trips up the perception and causes the interpretation process to stumble. From this point on, nothing is how it was previously or how it should be.
The surrealists called this the search for the magical aspect of everyday life. Lotta Hannerz, one of the last students to be taught by the Swedish artist Erik Dietman (1937 – 2002), continues in this surrealist tradition. Her work can be viewed within the context of contemporary artists such as Maurizio Cattelan, Mona Hatoum, Ron Mueck, Robert Gober or Gregor Schneider, who have all developed a very individual artistic position against the background of the surrealist concept.
In the case of Hannerz, it is not so much the psychological state of the viewer, which is undermined. For the artist, perception is always a cognitive process. The desired effect is clearly to confound perception and guide it in a different direction. At best – and in this case her way of thinking is very much committed to the tradition of Modernism – her art serves to restructure our everyday perception in an exemplary manner.
The subtle humour that pervades the artist’s works serves as a vehicle for complex questions. The work >Collapsible sculpture, Man packs into his own bag< from 2005 is an example of her method of working. The life-size figure of a middle-aged man (like an “average citizen” invented by Hannerz) gazes at a framed, photographic triptych on the wall of the exhibition space – a bag lies next to him on the floor. The photographs show a sequence in which in a few steps this viewer is folded together and put into his own bag.
The work has many points of reference. First of all, due to its initial transitory nature it eludes the concept of classical static sculpture. The fictive character, who represents the exhibition visitor, studies, in the most realistic medium of photography, the instructions for her own removal. The exhibition visitor is suddenly put in the position of observing him or herself in a very peculiar context. A contemporary vanitas symbolism can thus be experienced directly. However, the viewer takes note of this with a smile, because here absurdity does not conceal the meaninglessness of life but rather a great degree of freedom.

LOTTA HANNERZ
Second Nature
8 November - 20 December 2008

EMILIO PEREZ
Dreaming Out of Season@ FILIALE BERLIN
10 October - 14 November 2008






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